沖縄・八重山探偵団

スージーさんが、最近の記事に、こんなことを書いている。

「あれだけ好きだったテレビをほとんど見なくなりました。

どちらかと言うと、テレビは消して本を見たり、

音楽を聴いたりという生活です。」（改行は、引用者）

ご同慶の至りである。

（参照：スージーさん､なんかいうてるよ～　2nd stage「テレビっこ」）


ちなみに、かつての大阪での生活について、

「大阪に来て何が一番嬉しかったかというと、

｢（テレビの）チャンネルがたくさんある！｣ことでした（笑）」

と言うのは、「おいおい！」と突っ込まざるをえないが（＾突＾；


（６月は「スージー月間」なので、おそらく２記事に１回は、

スージーさんが登場します。もちろん勝手に決めたので、

「そら、あかんやろ」と言う人は、こちらで登場する前に、

スージーさん､なんかいうてるよ～2nd stageをご覧ください。）





ぼくはといえば、今年の元旦からテレビを見ないことに決めた。

決めたのだが、２月中旬に３９日間で挫折して以来、

なんとなく見ることも少なくない（おそるべしテレビの吸引力、

いやいや・・・自分の意志の弱さ・・・汗）。

ただ、これもスージーさんに感化されて、

今年は本を２００冊読むと決めたし、

やらなければいけないことも山積しているので、

テレビを見ている時間が余計にもったいない。


もったいないのだが、見てしまう番組がある。

ぼくの場合、それはドラマであり旅番組。

それから、「ブラタモリ」などの地域検証番組。

（これは商売道具なので、とりあえず除外。）

もちろん、沖縄番組は見逃せないのであるが、

キーワード検索でデッキが録画してくれるので、

もっぱら、それにまかせっきりで録画してもらい、

週末などに、まとめて見て、じんわりする。

（でもまだ見ていないものがどんどん溜る。）

旅番組については、また別の機会に・・・。


ここでは、ドラマについて書いておきたい。

現在（４月期）放送されているドラマの中でも、

ＴＢＳの「リバース」が、とんでもないクオリティだからだ。


じつは２月の途中までテレビを見なかったあと、

「カルテット」（これもＴＢＳ系列）にかなりハマった。

３９日間で挫折したあと、娘が録画していたものが、

まだビデオデッキに数話残っていたので見てしまい、

完全にヤラレた。そして後半はリアルタイムで見た。


「カルテット」のクオリティの高さは群を抜いていた。

すくなくとも、２０１７年１月期（１～３月）のドラマにおいて、

それは、多少なりともドラマを見てきた人ならば、

だれもが容易に気づく、「群を抜く」様相だった。

（案の定、今年１～３期のドラマに与えられる、

専門家の評価は「カルテット」の独占状態だった。

・・・カルテットのカルテル状態・笑）





しかしそのクオリティの背景としてあるものは、

多くがシナリオ、それも会話の妙に負っていた。

つまり、演者の身体性に成否がかかっていた。

思い切って言えば、描かれた世界の大きさは、

じつに狭いものであり、いわば時代性に欠けた。


セカイ物であればよい、と言ってるわけではなく、

舞台が限定されていた点を言っているわけでもない。

別荘を中心に、きわめて限定された空間のなかで、

（あえて限定化した空間のなかで、と言い換えよう）

それまでどのようなドラマもなしえなかった会話性、

演劇にもとづきながら、しかし演劇とはまた異なった、

「新たなドラマの会話」という可能性を切り拓いた。

そのように称する以外にない細部へのこだわり、

その仕掛けと実際には目を見張るものがあった。

（いや、「耳を聴き張るもの」であるかな・・・。）


象徴的なのは、単なるミス（時計の時間合わせ）を、

時系列の錯綜と誤解したユーザーが多数いたこと。

ここまでならば、近年のネットユーザーの世界では、

決して珍しいことでも何でもなかったのであるが、

そのような話題がネット上をにぎわせた数日後に

ＴＢＳが談話を発表して、誤解を打ち消したこと

（制作側のミスであると積極的に発信したこと）は、

完全に、ひとつの時代を画する出来事だった。


もちろん、ＴＢＳの側には発信する義務などなく、

それは、ドラマによくある不備の一環であったのだし、

むしろ、前代未聞のアクションを起こすことによって、

「カルテット」の特異性を刻印する意図があったはずだが、

それほどに、このドラマは社会性との共鳴を呈しており、

前代未聞の完成度でユーザーの読解を喚起し続けていた。


ちょうど『騎士団長殺し』を再読・三読している時期だったので、

小説には（現在の紙メディアでは）絶対に表現することのできない、

たとえば「同時に話す」というフェイズを方法化した会話体系には、

ドラマというメディアのとんでもない可能性を見せつけられた。


つまり、そんなふうに「カルテット」は凄かったのである。

ただし、それをリアルタイムで語る体力と気力がなかった。

というより、『騎士団長殺し』をぼちぼち語るだけで、

その頃（２～３月頃）のぼくは精一杯であった。





もう９年も前になるが、「鹿男あをによし」を見て以来、

「これを超えるドラマは、もう出ないだろう」と思ってきた。

じっさい、それ以降、これを超えるドラマは存在しない。

（個人的に、ということではなく、あくまでも事実として。

う～ん・・・かなり思い切って言ったね・笑）

シナリオの完成度や、日進月歩のＣＧのクオリティ、

配役の妙や演者の共鳴、そして細部へのこだわり、

などなど、それぞれの要素を評価するのであれば、

これを超えるドラマは、間違いなくその後にもあった。


しかし、総合的なバランスやアミューズメントの質、

さらに言えば、その内部に時代性を抱え込んだ、

一回的な社会現象としての取り換えの利かなさで、

この１０年間のドラマには「鹿男」を超えるものはない。

（全部どころか、ほとんど見ていないのではあるけれど、

そのくらいのことはわかります。蛇の道は蛇なので。）


そう思っていた信念が「Ｎのために」で少し揺らいだ。

そして、「Ｎのために」のスタッフが満を持して再集結した、

「リバース」で再び大きく揺らされているというのが現状だ。


そして、「カルテットは、またこれとは評価軸が異なる。

それは、たとえばドラマ以外のコンテンツにたとえれば、

今年上半期（１～６月）に日本語で書かれた小説の中で、

つまり、あくまでも「日本文学」として最も価値のあるものは、

又吉直樹の『劇場』であることは間違いないと判断できる。

しかし、世界文学という視座にフォーカスを合わせれば、

『劇場』は、『騎士団長殺し』を超えることができない。

そう言わざるを得ない時の感覚に、少し似ている。


「リバース」のタイトルをつけておきながら、

まだ、「カルテット」の話しかしていない（汗）


そう、昨日書きに書いてから消してしまった話題は、

いまさら言うまでもなく「リバース」についてだった。

まだ復元はほとんどできていないのだが、

その前に、なんでドラマを見ているのか、

言い訳を書かないといけないと思ったので、

ここまで書いてきたら、時間の余裕がなくなった。


かなり長い「前書き」になってしまったのだが、

「リバース」は目前の仕事を片付けてから語りたい。






え？画像ですか？

それは「謎解き」ということで・・・笑