沖縄・八重山探偵団

リチャードが鹿を呼ぶシーンについて書きました。


第２話で小川先生がするウルトラマンの変身ポーズの番組内パロディですね。


で、そのことについて、もう少し。


いわば、今度はリチャードを主人公としたスピンオフでしょうか（笑）




鹿たちを呼ぶリチャードのシーンの最後、


カラースクリーンをかぶせられていた画面が、


一瞬、ナチュラルな色彩の画面に変わりました。


エンディングテーマのタイトルバックを見慣れた目にも鮮やかに。



ふと思うのです。


第９話から第１０話にかけてのリチャードの役割とかかわり合わせて。


つまり、鹿男をめぐるストーリーの一切が、リチャードの見た夢ではないか、と。


あまりに考古学に没頭しすぎたゆえに、卑弥呼の鏡を夢見た男の夢ではないか、と。



第１０話、先回まであれほど駄々をこねたリチャードは、じつにおとなしかった。


そして、「鎮めの儀式」を見る目は、その場に居合わせた誰よりも真剣だった。


つまり、「考古学者として、どうか鎮めの儀式を見せてください」と言った言葉に、


おそらくうそ偽りはなかった。・・・



鹿が話し、鼠が人間を指図する。


第１話からずっと「鹿男」を見ているぼくらは慣れてしまったけれど、


それは、改めて考えれば、実にシュール（超現実）な情景。


つまり、夢の高揚から現実に戻されたリチャードが、


鹿たちを相手にしているとき、ふと我に返ったのでは・・・



あるいは、小川先生が奈良に来て以来、空間をおおった色スクリーン。


赤であったり、黄色であったり、そのカラーは、さまざまでしたが。


（そして、第１０話に至るに連れて、ナチュラルカラーが多くなってもいたのですが・・・


それは、大地震と富士山噴火という大災厄の予感に覆われた「日本」の気分を、


第一義的に「画面」として可視化していたのでもあったのでしょうか。


ところで、「鹿男」の色彩に注目したのは、たとえば、しでおさんの「楽屋」。


詩と論を兼ね備えた、不思議な感触のステキなブログです。）



つまりそれは、１ヶ月という短い間に、小川先生の見た白日夢かもしれない。


【補記：当初「２ヶ月」と誤記していたのを書き直します。


つまり、「１ヶ月」というのは、そのものズバリ「月のひとめぐり」ということですね。】


もちろん、それらは、そう思えば思えるという程度に暗示されているに過ぎません。


いや、こう書きながらも、「それはさすがに深読みだろう」とささやく自分がいるのですが。



東京から奈良へと空間移動をする小川先生（地震の頻発という異様な時間の中を）。


ふとまぎれこんでしまった異界の中で、一頭の鹿に話しかけられ、「夢」がはじまる。


その証拠（？）に、その「夢」の中からやってきた藤原道子は、鹿を幻視するような空間を運んできた。


つまり、最終場面でかりんとう藤原を追い見る小川の目に、ふと見える「鹿」のことです。


そのような、幾重にも重なりあった空間の不思議さ、


そして、それらを移動するわれわれもまた、じつは非日常的な行為をくり返しているのだということ、


そんなことを、第１０話という「物語の出口」で、ドラマ制作者は仕掛けたかったのかもしれない。


そんなふうにも思うのです。少なくとも、そんなふうに読み取っていい。


言い換えれば、ドラマから現実の間に、容易には戻れない迷路を用意したのかもしれない。


最終場面にあらわれた「鹿」（の幻影？）は、そのことを伝えたかったのではなかろうか、と。





（撮影：chief ）



じつにじつに手の込んだ仕掛けがほどこされている。


その点だけは、このドラマにかんして間違いないことでしょう。


そして、じつはまだ誰にも解かれていない仕掛けも、たぶんドラマ「鹿男」にはある。


むしろ少数のユーザーたち（ドラマ「鹿男」の場合は視聴者ということになります）が、


「自分のためにつくられた」と信じ込むような作品は、往々にしてそういうものです。


たとえば、登場してからしばらくの間、村上春樹がそうでした。


しかし、いまや彼は、世界中でもっとも読まれている作家のひとりです。


つまり、「時代が彼に追いついた」のですね。



「鹿男」の場合、まだちょっと「時代」が追いつくのに早かった。


いや、早い、遅いというのは、単なるモノサシの当て方にすぎません。


しかし、そこに含まれた「何か」に、じつに多くのユーザーたちが反応した。


【補記：「ユーザーたち」を「ヘビーユーザーたち」と言い換えておきたいと思います。】


それこそが、今期ネットでもっとも盛り上がったといわれるこの作品の、


「視聴率」と「ブーム」の大きな乖離現象を解く鍵なのではないでしょうか。